明代玉器加工工艺的发展趋势经历了从早到晚三个阶段。
明初期:明朝初期玉石出土文物和热血传奇的均有优秀作品,设计风格承继元朝,认真细致而精致。上世纪七十年代初,山东邹城朱檀墓(1389)出土文物了冕饰、翡翠、玉饰、玉圭、玉砚、玉笔架、玉杯等玉石,主要表现了明列侯亲王死前和陪葬用玉的情况。这类玉石所选用的玉材光泽度较强,碾工苍劲,磨工精润,不重细节方面的,显著储存着元朝玉石的遗韵。严苛地说,明朝初期玉石无自身的设计风格,很多出土文物物翡翠板应归于元朝范围,或本来便是元朝遗留下的玉石。
明中期:明代中后期玉石趋于简单,沿袭元末明初文人墨客文化艺术的强盛,发生了具备文人墨客颜色的玉石,如青花玉松荫策杖斗杯等。明中期生产加工与集散中心多集中化南京、上海市、江西省等。
明末期:晚明前大城市经济兴旺,民俗富有,玉石生产量提升。那时候苏州市制玉业意味着着全国各地玉石加工工艺的发展趋向,知名玉工陆子刚就源于苏州市。那时候高古玉已成为古董(或称古物),是高价位的独特产品。生意人为了更好地获得暴利,便用伪劣玉、掺色玉等便宜玉材生产制造了大量假老古董。另外玉石总数猛增,造型艺术粗狂,精密较少,有的多与黄金白银镶嵌宝石加工工艺融合。晚明符瑞吉祥如意的楷音主题流行,这类“图必有心,意必吉祥如意”的图案设计,其作用最先是祈愿,次之是加工工艺。
明代玉器生产加工能够小结出那么几个:
1、明朝谷钉纹,多以管钻套打,谷钉很大横纵成形,附近有显著的套打印痕。
2、小动物造型设计的耳朵里面常用锥钻打凹,罕见直筒型。旋纹细而不均匀。
3、大阴线宽深粗狂,边棱锐利,槽地砣痕显著,其压线,岐出状况数不胜数
4、功底解决不清,不齐,别名“麻底”。
5、明朝装饰设计线缠以宽而深的大阴线为主导,横截面呈“V”字形,双曲线状,头尾均出峰。
6、明代玉器的玉材关键应用材质细致温和的新疆和田玉。
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